拉斯冯提尔在片中对造成末日的缘由提出了两种不雅点，人类情况和天然情况，就像他把影片分为前后两章，第一章概况上看首要讲的是身患抑郁症的贾斯丁若何弄砸自个婚礼的进程，但从各小我物性情特点光鲜的塑造来看，孤独冷酷的母亲，糊里胡涂的父亲，一厢甘心的丈夫，虚假势利的老板，加上安分守纪繁琐机器的婚礼流程，影评像是揭示出了在人类精心编织和打造的社会情况下为什么会把本身一步步逼向尽境的缘由，而贾斯丁只不外是芸芸众生中一个典型的受害者罢了，这类极尽癫狂的病症早已成了实际糊口中年夜多人压制在心里的一种通病，犹如一种自我扑灭式的末日降临，造成如许的成果社会与家庭情况的差遣有着不成推辞的责任，而影片最后地球被郁闷症吞噬的场景，仿佛也有着近似一语双关的寄义。

　　　　最后，说一下剧院里看到的现象。

人间所有喜怒都在王海涛这个复杂却也简单的人物身上重叠，你无需愤怒，更无需欢喜，你要做的，是静静体验他过山车一样的大好人生，你要懂得，即使你永远不能理解这样一个人物做出那些你永远搞不懂的事情的初衷，但你，会为这个人物感动，为这个剧感动

其实，整个在西部建设三线工厂的决策也是新中国，当年这个闻一达式国家得以在现代社会的运行轨道上舒展其既有的狼性品质，从某种意义上说，《爱在苍茫大地》是对当时那个时代做了一次比喻式的总结...