朱延平在人物处置和叙事把控上其实使人掉看，一如既往的《刺陵》水准，人物往来来往仓促，可是往来来往的启事和念头却始终缺少需要的交接和说服力，好比徐若瑄的龅牙妹，稀里糊涂的呈现只为出丑，固然尽可以弄笑、客串或阿B魅力实足为来由诠释她的无故呈现和消逝，可是紧接而来的杨幂的呈现其实使人费解，整整6年离家未回，却活生生空降面前，既然毅然而往又为什么抛出因事没法赐顾帮衬儿子的来由呢，即使影片以后杨幂又给出想要儿子出国前给父子一个零丁相处的机遇，可是孩子都到想把妹的年数了，这才如斯呈现，其实分歧逻辑。

而这，一般符合我们中国人古已有之的文艺观，丑则丑极，善则无暇，电视剧形象尤其如此

唐蒙对演员表演赞赏有加：小艺很出彩儿，李明启把全场的人都给演哭了谈起《漂亮女人》的创作思路，唐蒙表示：《漂亮女人》有着古希腊悲剧的经典元素，采用的是《雷雨》式的戏剧结构，剧中出现的八个人物，关系如网状般勾连，谁碰上谁都有戏，躲都躲不掉！故事的叙述又如剥笋一般，层层推进，总是出人意料

这出戏的终局非论落到阿谁点上，都不敷能说服我，上升到国度年夜义，匹夫有责上吧，感受儿戏了点，这故事基调自己就感受不务正业的，降到儿女私交上呢，我看的也挺出戏，俩人的存亡拜别硬生生冒出一股子盗窟味。...